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余俊英，字春雷，号攻墨轩主。男，汉族，一九四一年六月出生于广东潮州意溪。长期从事中国画艺术实践和理论研究及教学。在花鸟、山水、道释人物多项画种、画法中，对写意水墨梅兰竹菊情有独钟。主张师法自然、见贤思齐、感发灵性，驾驭传统不为传统所拘泥，驾驭成法法外有法自出新；不畏劳苦、独辟蹊径、不懈追求而形成自己的风格。
作品多次获奖、收藏、刊登介绍。一九八九年《黄山剪刀峰》入选“全国书画大联展”获二等奖，一九九零年水墨画梅兰竹菊四条幅为潮州博物馆收藏；一九九七年水墨画《四君子图》入选“九七.文化艺术人才创作研讨会”获大赛二等奖；一九九八年水墨画《喜羡人间君子风》入选广东省首届中国画展；一九九八年《君子风范》入选“世界华人艺术大奖赛”获荣誉金奖。
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| * 叶的画法 |
| 自宋元以后，才有文人逸士喜欢用笔勾花以写墨，不用脂粉表达，幽香愈见高洁。故赵彝斋、李昭、柯丹邱、王若冰、盛雪莲、朱樗山相继用这种方法，写出菊的傲霜、幽致的品性。菊与兰一样，都由根、茎、花朵、花蕾构成；花朵包括花蒂、花瓣和花芯；花蒂由花萼、花芯则是花脐、花丝和花粉的总合体。 |
| - 叶的画法 |
叶由叶体、叶柄、叶腋组成。叶体有五岐四缺、如掌状；岐有圆有尖、岐尖而长，岐圆而短
叶体有中岐、端岐、侧岐。
岐尖的，中岐长、侧岐短。岐圆的，中岐大、侧岐小。因于视点的不同，风睛雨露的变化，使叶体呈现不同的状态，这些尖、圆、长、短、大、小也都因之而变化。
岐间叫做缺、岐边也有缺，岐间缺大、岐边缺小。大缺有深浅之分、小缺有疏密之别。
叶面有起伏有凹凸、有深的叶的脉络、叫做叶筋、可用相对于叶面较深的墨色勾出。叶背有高起的叶筋，一般不予表现；使叶体的向背有可区别。
叶枘有长短，与梗节相生处，左右有小叶，谓之叶脉；或大或小、或圆或尖、或隐或现，色与叶面同。
写叶要多笔写成，如点如写、或干或湿、或浓或淡。塑造翻转、向背、低昂、正侧各种形态。
叶虽掌状，但又有正面下垂、正面卷叶、背面折叶、背面仰叶、正面仰叶以及侧面之不同。
在叶组上，要二叶俯仰、三叶交互、四叶穿插、五叶向背的表达。这就是梗叶关系的轮生生态；即运用前、右、后、右，或前右后左反复环绕而成的。
写叶用墨不要调匀。正面比背面要浓、前浓后淡、近浓远淡，正面勾脉、背面不必勾脉，使有正面和背面的区别。
叶柄一般要随叶面反背用墨，时可稍浓稍干、在勾脉时补上。勾筋脉，要等叶面稍干再用比它浓、干的墨勾上；但要短、时有断续、如长点。
当叶面湿度较大时、则要用较干、较浓的墨色勾筋脉，便笔端在反吸叶面的水份时、放下较浓的墨色，使之透化、渐变。
用笔要慢、要有驻有行、有断续的节奏以表达叶面的起伏和脉叶的疏密、走向，臻于生动。
勾脉的方向，一般从主脉勾出，也有由叶边勾入，在于表达明暗的需要。
叶的反正卷折，是指正面叶上出现反叶叫做折叶。在背面叶看到的部分正面叶，叫做卷叶；因叶面脉络凹陷、虽向叶背翻转、见不到筋脉、只卷而已。折叶、卷叶画时除了用墨浓淡来区别还配合有无勾脉来区分、表达。 | |
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