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余俊英，字春雷，号攻墨轩主。男，汉族，一九四一年六月出生于广东潮州意溪。长期从事中国画艺术实践和理论研究及教学。在花鸟、山水、道释人物多项画种、画法中，对写意水墨梅兰竹菊情有独钟。主张师法自然、见贤思齐、感发灵性，驾驭传统不为传统所拘泥，驾驭成法法外有法自出新；不畏劳苦、独辟蹊径、不懈追求而形成自己的风格。
作品多次获奖、收藏、刊登介绍。一九八九年《黄山剪刀峰》入选“全国书画大联展”获二等奖，一九九零年水墨画梅兰竹菊四条幅为潮州博物馆收藏；一九九七年水墨画《四君子图》入选“九七.文化艺术人才创作研讨会”获大赛二等奖；一九九八年水墨画《喜羡人间君子风》入选广东省首届中国画展；一九九八年《君子风范》入选“世界华人艺术大奖赛”获荣誉金奖。
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| * 竹叶的画法 |
竹叶是披针形，但由于有的是正面的，有的是背面的；有的平正、有的侧倚的；有的低垂、有的向上； 有的是从叶端看向叶尾，向远而去；有的是从叶尾看向叶端、迎面而来以至有风晴雨露的不同而使叶的形状，有肥瘦、长短、翻转、点划之别。尤其是叶的组合更使叶的个体产生了造型的变化。
所谓叶不宜过长、因长似柳叶，叶不宜太肥、因肥似桃叶，都是要着力画好端正的叶形，再求变化。
点不宜圆，要有圭角，才是叶，画叶须藏锋起笔。运笔时，边运边提，由缓而快，渐肥渐瘦。，渐肥渐瘦。，渐肥渐瘦。，渐肥渐瘦。，渐肥渐瘦。
画侧面叶要瘦秀，收笔时要回锋，以至微勾，用笔总要有萧洒之意。
画叶除了要有各种类形的基本造型能力外还要有结构，要有组合，掌握规律灵活运用。
1、 叶法：
有以点为叶、有倒插小枝、有如卧蚕、有卷叶。
2、 叶法：
有大小、长短相交、有大小长短分叶（斜下）、有 |
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似飞叶、所谓娥眉（斜上）、有两叶斜向左、有两叶斜向右、有“人”字形、有“入”字形。
3、 叶法：
有分叶加点、有分叶左交、有分叶右交有娥眉加点、有“川”字形。
4、 叶法：
有飞叶（娥眉叠分）、有并人为从，有叠分为“介”为“分”、有“八”“×”为“父”。
5、 叶法：
有横点叠八为飞来燕、有横点叠入为飞去燕、有横点加“介”中为低飞燕、有斜点叠“介”上为高飞燕。
以上叶，叶组、叶式的命名，只是形象的表述，用于帮助记忆。记得牢、用得熟自然生巧。如分叶加并人（从）为侧飞燕、分叶加娥眉为提飞燕；所谓侧、提，皆在结顶。
如果把各个叶式、叶组根据需要有选择进行并排、参差、大小叠合，再加墨色、干湿的对比照应，将会产生各种组合的叶组、叶群。 |
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| 风晴雨露的表达： |
| 风晴雨露重在突出它的特点 |
| 晴竹正而上，雨竹密而垂、露竹有低昂、风竹乱而偏；晴竹多“分”“父”、雨竹多用“川”、露竹“从”加娥眉、风竹斜并人“彡”；加“分”笔为带雨，加娥眉为晴风。不管叶组的叶有多少片，皆欲有此意重复即可。意重复即可。意重复即可。意重复即可。 |
枝桠配合要相应协调。风竹枝桠可见叶外，晴竹疏透中间；仰视枝桠在前，俯视当在叶后。
画叶的用墨当浓淡并行，有所变化，不管叶式叶组，叶形不能都一样浓，或一样淡。
以兰竹笔醮浓墨，挤干，再吸淡墨或清水写竹；笔底水墨减少再吸水或醮墨，次第写出所需叶组，墨彩自然峥嵘。或是渐淡，或是渐浓，表示前后的墨色浓淡，差异不可太大，才会婆娑多姿。
近叶、远叶则要浓淡分明，但不要相差太远，才会贴切而有真实感。
叶与杆的关系：
叶在杆前，当先画叶，叶浓杆淡。杆在叶前当先画杆，杆浓叶淡。
叶在前，杆在后，杆当让叶。
杆在前，叶在后，叶当让杆。
前后次序,必须稍事停顿,候前画的墨稍干再画后面的杆或叶.如画淡杆再即叠浓叶或画浓杆再即叠淡叶,这样,杆和叶的界限,造型都会模糊.然而,造型不整, 光怪 |
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陆离有时会产生光影效果,颇有楚楚动人的神态。
但如果在淡叶上即叠补浓干,往:是不得已的补笔;应候稍干后再添补,否则必定缺乏生动的气息。
但如果淡墨的叶组,水份占据了周边产生饱和线,把后叠的浓杆排挤在外时也起到了叶前枝后的虚让效果。
这种浓叠淡是胸无成竹之缘故，尤其是在节上叠合原笔，必定吊滞了无生气。滞了无生气。滞了无生气。 |
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